[성화] 루벤스: 수태고지, 비엔나 버전 vs 앤트워프 버전 **

[성화] 루벤스: 수태고지, 비엔나 버전 vs 앤트워프 버전 **

 

루벤스 Rubens: 수태고지

 

수태고지: 비엔나 버전 (1609년 제작)

 

수태 고지 The Annunciation 는 루벤스 Peter Paul Rubens가 그린 두 그림의 제목으로, 첫 번째 작품은 앤트워프의 예수회 대학에서 의뢰하여 1609년에 그렸고, 현재 비엔나 미술사 박물관 에 있네요.

 

다시, 두 번째 작품은 1610년경 루벤스가 오른쪽 절반을 그렸지만 알 수 없는 이유로 미완성 상태로 두었고, 마침내 1627~1628년에 그림을 완성했고 마리아의 모습도 수정했는데, 현재 1954년에 인수한 앤트워프 의 Rubenshuis 에 있지요.

 

우선, 첫 번째 작품인 비엔나 그림은 상당히 전통적인 구성으로 천사 가브리엘이 오른쪽에 있고, 방금 땅에 내려앉았지만, 그의 옷은 여전히 ​​그의 비행에서 부풀어 올랐으며, 마치 간구하는 것처럼 무릎을 꿇네요.  마리아는 가브리엘을 향하여 왼쪽에 서 있지만, 조금 놀라는 듯 약간 뒤로 몸을 기울리네요.

 

제작 배경:
1609년, 앤트워프의 예수회 대학에서 의뢰받아 제작되었으며, 현재 비엔나 미술사 박물관(Kunsthistorisches Museum)에 소장되어 있습니다.

 

주요 특징:

구성 및 분위기:
이 작품은 극적인 조명과 풍부한 색감을 활용하여 하늘과 인간 사이의 신성한 연결을 강조합니다. 천사 가브리엘은 역동적인 포즈로 하늘에서 내려오는 듯한 모습을 하고 있으며, 마리아는 놀람과 경건함이 섞인 자세로 응답합니다.

 

색채와 광채:
루벤스 특유의 따뜻하고 풍부한 색채가 사용되었으며, 특히 황금빛 광채는 초자연적인 신성함을 상징합니다. 가브리엘의 날개와 옷은 빛을 반사하며 화려하게 묘사되어 있으며, 마리아의 파란 망토는 그녀의 순결과 신앙을 상징합니다.

 

바로크적 역동성:
인물의 자세와 배경의 움직임은 바로크 양식의 특징을 잘 보여줍니다. 천사의 역동적인 자세와 마리아의 정적인 모습 사이의 대조가 돋보이며, 이를 통해 인간과 신의 만남이라는 주제를 강조합니다.

 

 

수태고지: 비엔나 버전

 

 

 

수태고지: 앤트워프 버전 (1610년경 시작, 1627~1628년 완성)

 

두 번째 작품인 앤트워프 그림은 더 독창적인 구성으로, 성모 마리아는 오른쪽에 무릎을 꿇고 있고, 그녀는 가브리엘 천사를 향해 고개를 돌리고 있는데, 천사는 여전히 ​​공중에 있으면서, 왼손으로 마리아를 향해 손을 뻗고 오른손으로 하늘을 가리킵니다.

 

Rubenshuis 그림은 루벤스가 마드리드에 있으면서 같이 있다가, 네델란드 귀족에게 인수되었고, 이후 영국 수집가들을 거치다가 앤트워프로 돌아오게 되네요.

 

제작 배경:
이 작품은 1610년경 루벤스가 작업을 시작했으나 미완성 상태로 남아 있다가, 1627~1628년에 다시 작업하여 완성되었습니다. 마리아의 모습 등 일부 디테일이 수정되었습니다. 현재 앤트워프에 위치한 루벤스하우스(Rubenshuis)에 소장되어 있습니다.

 

주요 특징:

작품의 두 단계:
루벤스는 이 작품의 오른쪽 절반을 1610년경에 작업했으나, 알 수 없는 이유로 작업을 중단했습니다. 이후 1627~1628년에 재작업하면서 마리아의 얼굴과 자세를 더욱 우아하고 경건하게 수정했습니다.

 

마리아의 변화:
초기 작업에서는 마리아가 상대적으로 더 단순하고 정적인 모습으로 표현된 반면, 완성된 작품에서는 그녀의 자세가 더욱 유려해지고 표정이 풍부해졌습니다. 이는 루벤스의 후기에 다다른 예술적 성숙도를 반영합니다.

 

다층적인 상징:
작품에는 백합(순결의 상징), 빛(신성의 상징), 성령의 비둘기 등이 포함되어 있으며, 이러한 요소들이 조화를 이루며 장면의 신성함을 강조합니다.

 

바로크적 스케일:
첫 번째 작품에 비해 더욱 확장된 구도와 웅장한 배경이 특징입니다. 이는 루벤스의 후기 바로크 스타일에서 흔히 볼 수 있는 요소로, 신성한 사건의 초월성을 더욱 부각합니다.

 

 

수태고지: 앤트워프 버전

 

 

 

 

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